对于《苏堤春晓》而言，历史是正在进行时

历史名人、历史大事件、历史时间过程和历史时间绿色生态，其实和大家正面临着的实际一样，其实只是换了时光、换了主角。因而，舞台的苏东坡和我们间隔很近。

戏剧作品切实营造的是一个丰富多彩、多方面、有意思的苏东坡品牌形象。这个人是释放出来绚丽多彩真正的天才，是威振四方的文学家，是心系民生的官吏，是宦海浮沉的苦楚暇日。他不仅有“诗酒趁年华”的豪情意兴，也是有疏通杭州西湖、修六井、筑苏堤、抗自然灾害的出世伟绩。二十岁入京应考时，他这篇为监考官韩愈钦羡的《刑赏忠厚之至论》所探讨的济世安民之法、忠厚老实仁德之德，则是初衷也是终身信念。“苏大人”舞台品牌形象，是中国传统式文人修齐治平最理想的充分体现。

上千年愈来愈近，中国读书人的天底下情怀，是在舞台上具有性命动感历史时间，也是作为一种文化传统式绵延的实际。苏东坡形象广泛性也恰在这里——他经世致用坚持不懈的努力做为，恰好是中国文人向来的理想和抱负。这也就是为什么戏剧作品在第二次就职杭州市后一次次救灾、奏疏、请命等流水账单般欠缺出乎意料的叙述上耗费时间的主要原因；同时又是她在文人与高官两种角色间并没有瓦解感的原因所属。

针对苏东坡，做文人当江湖天下，做高官则济世安民，二者根本不存在决然的分歧，前者性格，第二种是情怀和责任。

特别注意的是，除了作为中国传统式文人的典范，这一苏东坡还十分形象性，栩栩如生得好像邻家大哥。这有真情，对妻子“不思量，自难忘”；有赤子之心，经常懵懂无知；有爱慕虚荣，有时候自身显摆；幽默有趣，可以自我解嘲；困境中便于心情低落，并且也擅于以苦为乐。这样一个苏东坡，便是我们的身边人，一个令人心生亲密的大佬。因为她，北宋越来越亲近，历史时间便不再端着架子。